1.序言
在 TV 动画《少女☆歌剧 Revue Starlight》这部作品中，东京塔担任着重要的角色。不仅作为主人公爱城华恋（以下简称华恋）与神乐光（以下简称光）缔结故事起点之约定的场所、风景性地标，Revue 中登场的舞台装置，还以各种各样的形式出现在作品之中。在《剧场版 少女☆歌剧 Revue Starlight》（以下简称剧场版）中则更为显著，自开场东京塔轰然倒塌开始，东京塔在许多场面中均有登场。
本文将聚焦于剧场版里对东京塔的描写中“逐渐模糊的东京塔”这一画面，考察其作为影像表现的用意。同时，也将分析这一画面在故事中的意义。也就是说，本文旨在通过从故事的“内”与“外”双视角审视东京塔的描写，从而深入对剧场版的理解。
2.东京塔描写的分类
有关影像表现，虽然多数以故事表现为目的，但另一方面，不以故事表现为目的，而是运用视听情境来强调非叙事性层面的表现方式也同样存在[1]。
在剧场版中，有关东京塔的描写共有 22 个镜头，分布于约 120 分钟的放映时间内。[2] 根据这些镜头与故事之间的关系，可将其分为以下三种类型（见表格）。
(A) 与故事相关的镜头
(B) 与故事不直接相关的镜头
© 作为风景的一部分被描绘的镜头
| 编号 | 开始时间 | 结束时间 | 画面详情 | 分类 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 0:01:19 | 0:01:30 | 照明器材掉落，开始消散的东京塔出镜 | A |
| 2 | 0:02:10 | 0:03:40 | 华恋与光对峙在横躺的东京塔上 | A |
| 3 | 0:12:10 | 0:12:13 | 雨中东京塔的特写镜头 | B |
| 4 | 0:12:14 | 0:12:17 | 在雨中公交车站，华恋与光初逢 | C |
| 5 | 0:13:52 | 0:13:59 | 光从公园的滑梯上看见了华恋 | C |
| 6 | 0:14:15 | 0:14:21 | 傍晚的公交车站，华恋与光被母亲带着走向不一样的方向 | C |
| 7 | 0:15:57 | 0:16:03 | 傍晚，华恋与光手牵着手回家 | C |
| 8 | 0:16:04 | 0:16:12 | 斜阳映照下东京塔的特写镜头 | B |
| 9 | 0:16:25 | 0:16:31 | 光在公园看见了玩 Kiramira 的华恋 | C |
| 10 | 0:16:58 | 0:17:03 | 傍晚，公园的时钟后东京塔出镜 | C |
| 11 | 0:17:20 | 0:17:32 | 光向华恋讲述有关舞台的事情 | C |
| 12 | 0:44:01 | 0:44:33 | 光告知了华恋要去伦敦的事情，相约于舞台上重逢 | B |
| 13 | 0:46:08 | 0:46:16 | 华恋自脱轨的列车之上仰望东京塔 | A |
| 14 | 0:54:28 | 0:54:32 | 同级生拾起掉在地上的东京塔模型 | B |
| 15 | 0:54:55 | 0:55:03 | 被狂风暴雨横扫的东京塔的特写镜头 | B |
| 16 | 1:25:03 | 1:25:06 | 雨中，点灯后的东京塔的特写镜头 | B |
| 17 | 1:25:07 | 1:25:10 | 华恋在雨中撑伞回家 | C |
| 18 | 1:27:33 | 1:27:50 | 华恋独白：“抱歉呢，擅自搜索了。” | B |
| 19 | 1:27:51 | 1:28:10 | 走在轨道的华恋自我询问：“对我而言舞台是什么？” | A |
| 20 | 1:31:02 | 1:31:03 | 由东京塔开始轨道起火 | A |
| 21 | 1:31:11 | 1:31:13 | 长颈鹿燃烧着坠落后东京塔出现 | A |
| 22 | 1:43:26 | 1:56:351 | 华恋到达东京塔，向着最后台词进发 | A |
（主催基于笔者资料制作）
例如，像 21 号“长颈鹿燃烧着坠落后东京塔出现”这类被认为与剧情有明确关联的镜头，笔者将其归为“A”类；而被认为仅将东京塔作为风景而描绘的镜头为“C”类；至于被认为虽不只是背景，却又与故事没什么关系的镜头，笔者则主观上归为“B”类。
若着眼于各镜头的分布，明确与剧情相关的 A 类镜头主要集中于开头与结尾部分。此外，C 类镜头集中于华恋的回忆中幼年时期的场景之中。B 类镜头则更集中于华恋和光“一起交换命运之舞台的入场券吧”这一互相交换发饰的镜头之后华恋的回忆片段中。而处在这一幼年时期的场景与发饰交换以后回忆场景的边界上的，正是本文所关注的第 12 号镜头——“逐渐模糊的东京塔”。
3.违和感所带来新视点
如 B 类镜头那样若不直接参与叙事的影像表现，往往会在带来违和感的同时提高紧张感，从而能使观众产生心的认知体验。[3]
接下来将讨论的第 12 号镜头中所描绘的“逐渐模糊的东京塔”。这一镜头中的场景在 TV 动画《少女☆歌剧 Revue Starlight》及其《剧场版再生产总集篇〈少女☆歌剧 Revue Starlight Rondo·Rondo·Rondo〉》[4] 中也有出现，不过在这两部作品中，镜头的重点放在了公园里华恋与光的互动上。
而另一方面，在剧场版中两人的对话虽同样被描绘，但当光转过头说出“我决定了。我，在成为 Starlight 之前不会回来！也不会再见华恋！”这句台词之时起构图发生了改变。视角稍微拉远，从下向上缓缓仰望东京塔。因为东京塔在 150 米高处与 250 米高处分别设有被称为 Main Deck 与 Top Deck 的两处展望台（图 1），故以这两个展望台作为界线划分三段，（画面中）东京塔的轮廓逐步逐渐失去了原形。
（主催基于笔者拍摄的照片制作）
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地面～Main Deck: 无变化
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Main Deck～Top Deck：虽仍保有着轮廓，但细节已经模糊
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Top Deck 以上：画面如同用画笔涂开的颜料一般，轮廓与细节皆不明
这一镜头仅是东京塔出现的部分就长达 32 秒。同时，由于这属于将过去作品中描绘过的已知场景以完全不同的方式进行呈现，可以想见观众在看到这一镜头时会感受到强烈的违和感。正因如此，可以预想观众自第 12 号镜头之后，面对大量 B 类镜头存在的华恋的回忆场景时，将不再简单地沿着剧情线路，而是能够采用多样的视角进行认知。
4.有关“逐渐模糊的东京塔”的考察
在此，以与前章那种元叙事（meta）的视角不同，笔者将在下文中基于作为剧情结构中要素的第 12 号镜头，探讨其所描绘的“逐渐模糊的东京塔”究竟想要进行怎样的表达。
4-1.有关“逐渐模糊的东京塔”的考察
若简要地说明第 12 号镜头的情景，即“仰望着东京塔，在其塔顶之上可以看见两颗闪耀的赤星。”。剧场版中所有出现的镜头中，除了第 12 号镜头之外，仅有第 19 号具备这些要素。比较第 19 号镜头与第 12 号镜头，东京塔的清晰度以及赤色双星出现的的时间存在明显差异。在东京塔的描绘方面，与第 12 号镜头中逐渐模糊的处理方法相对的，第 19 号镜头中其整体是被清晰地呈现出来的。此外，从东京塔入画后镜头向上移动开始，到赤色双星出现为止的时间方面，第 12 号镜头约需 30 秒，第 19 号镜头仅用了 5 秒。
《戏剧 Starlight》讲述了弗洛拉与克莱尔攀登高塔，试图抓住在其上空闪耀的星星的故事。因此，可以将“星”=目标所在处、“塔”=通往目标的过程。可以说，在第 12 号镜头所对应的时间点时，华恋才刚刚立志登上舞台，几乎完全没有看清与光一同演绎《Starlight》之前所需经历的过程（vision）。因此，华恋抵达赤色双星所需要的时间极长，象征着这一过程的东京塔也如前述那般模糊不清。相对地，在第 19 号镜头所处的时间点，华恋从小学起不断努力的过程已被呈现出来。因此，可以认为此时因她所接近赤色双星所需的时间较短，故而东京塔也被更加清晰地描绘了出来。
4-2.对于幼年期华恋的认知差异
另一项思考是，上一章所分析的东京塔在第 12 号镜头中呈现出的①～③三处不同的模糊方式，可以说分别表示着①＝光、②＝华恋、③＝华恋的闪耀，与之相应的华恋的认知差异正与东京的模糊方式相连接。
剧场版终盘部分，东京塔解体时③的部分贯穿了“Position 0”的 T 字标志。此处的效果是，①的部分向四方张开的塔脚呈现出光所佩戴发饰象征的“星”，②的部分则是倒置的铁骨架构，正可看作华恋发饰所象征的“王冠”（图二）。
剧场版中，贯穿 Position Zero 的 T 字标志这种场景，除了被东京塔贯穿外还有三处画面。在“皆杀的 Revue”中，作为大场奈奈的胜利宣言用刀在列车顶刺向 T 字标志的画面；在“灵魂的 Revue”中，西条克洛迪娜用剑贯穿写有血字“T”的契约书的画面；以及在“最后的台词”中，光用短剑刺入华恋胸口（之后华恋的服装上出现了 T 字形裂口）的画面。这些场景的共通之处在于：都是通过自己的闪耀折服（或压倒）对手的节点。此外，从光说出的台词“来贯穿我试试看呀。用你的闪耀（貫いてみせなさいよ。あんたのキラめきで）”也可看出，剧中的闪耀=一种能够贯穿他人的力量。并且，在接受了光的呼唤后，东京塔③的部分贯穿了 T 字标志，由此，可以推测③的部分正是华恋的闪耀。那么，在东京塔贯穿 T 字标志之时，被折服了的对象又是谁呢？关于这一点，笔者认为，在大幕拉开之后，从观众席中始终注视着华恋身姿的，不正是我们观众自身吗？
此时回顾第 12 号镜头中东京塔①～③部分的不同“模糊程度”。①是清晰的，②尚可辨识但细节模糊，③则几乎完全失去原形。笔者认为，这反映出将“想与光一同演出《Starlight》”作为最优先的动机的幼年时期的华恋，在对如何认识光（①）、对自我（②）、以及如何去感染他人（③）这三点问题上，存在着明显的认知差异。幼年时期的华恋虽对光的存在有着十分清晰的认知，可另一方面，则几乎没有意识到自己应当如何闪耀，而对于如何感染他人就更是毫无意识。笔者认为，这种认知上的差异，不正是被东京塔各部分的模糊方式的差异所表现出来的吗？
6.总结
剧场版中，东京塔出现在许多并未直接与剧情有关的场景之中。可以说，在观看华恋回忆的场景时，通过为观众提供不同于主线叙事的视角，能够促使人们以更多元的视角思考爱城华恋这一角色的人生。如此这般基于别的视角进行的探讨，也有助于加深对于《少女☆歌剧 Revue Starlight》这部作品的理解。
作者评论（2022/10/10）
初次观看剧场版时，看到“逐渐模糊的东京塔”，那种异常强烈的恐怖感便成为了此次研究的契机。能够操办这样一个有如此多成员共同奋斗的企划，我对担任统筹的主办团队的各位真是钦佩非常！能够忝列这样一个精彩的企划之中，真是无比荣幸与感激！
金井明人（2001）. 映像の修辞に関する認知プロセスモデル， 認知科学，Vol.8， No.2， pp.139-150 ↩︎
序盤と終盤の終始東京タワーが映っている場面は1カットとカウントする。また、「怨みのレヴュー」、「競演のレヴュー」、「狩りのレヴュー」、「魂のレヴュー」において、赤い鉄骨の構造物が見受けられるが、今回は東京タワーの描写としてはカウントしない。 ↩︎
金井明人（2005） . 映像の認知における違和感とその構成． 第 19 回人工知能学会大会論文集， 3D3-11 ↩︎
TV アニメ『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』では第 9 話に、『劇場版再生産総集編「少女☆歌劇 レヴュースタァライト ロンド・ロンド・ロンド」』では、再生時間 0:22:09 のところに同様の場面が映される ↩︎
